策展人的布展心得：每件骨骼都會(huì)告訴它故事
日期：2016-04-19 / 人氣： / 來源：
“五色炫耀——漢代?；韬顕?guó)考古成果展”近日在首都博物館方廳地下一層舉辦。展覽免費(fèi)，但需要提前預(yù)約門票，前來觀展的人絡(luò)繹不絕。參觀者們或被以公斤或噸來計(jì)量的金銀和銅幣“亮瞎眼”，或?qū)Ω呖萍糣R愛不釋手，或被銅卣上的雕龍萌到挪不動(dòng)步。
隨著科技進(jìn)步，博物館展覽設(shè)計(jì)也一路高歌猛進(jìn)，成了大眾假期的首選。但是仍有一系列問題不容小覷：館藏名目清單化、過于粗略簡(jiǎn)單，展覽內(nèi)容生動(dòng)、深度解讀不夠，景觀制作仿真度不高，觀眾參與項(xiàng)目偏少、參與方式單一等。
為此，中國(guó)科學(xué)院古脊椎動(dòng)物與古人類研究所、中國(guó)古動(dòng)物館、中國(guó)自然科學(xué)博物館協(xié)會(huì)、自然歷史博物館專業(yè)委員會(huì)、英國(guó)諾丁漢大學(xué)，于4月11日聯(lián)合主辦了為期五天的首屆“自然歷史類策展人高端專業(yè)培訓(xùn)班”，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外博物館從業(yè)專家支招。讓我們來看看三位英國(guó)策展人的布展心得。
艾洛·福勒（Mr. Errol Fuller）
優(yōu)秀的博物館策展人是科學(xué)家、藝術(shù)家和展示家的“三位一體”
英國(guó)畫家、作家以及自然歷史類策展人，研究著重于對(duì)滅絕哺乳動(dòng)物與鳥類的人文與藝術(shù)價(jià)值挖掘。
任何一個(gè)在自然歷史博物館工作的人都應(yīng)該對(duì)自然界有著廣泛的興趣，并樂于將自己的熱情與公眾分享，而一位優(yōu)秀的博物館策展人應(yīng)該三位一體：首先是一位科學(xué)家，然后是一位藝術(shù)家，最后是一位展示家。
作為科學(xué)家，策展人應(yīng)當(dāng)對(duì)自己的館藏了如指掌，清楚自己有多少館藏，其中有多少可以對(duì)外展覽，還有多少個(gè)標(biāo)本空白點(diǎn)需要填補(bǔ)，這樣一個(gè)清晰的館藏名目就必不可少。除了要寫清標(biāo)本的普通名稱、拉丁文專業(yè)名稱、斷定年代、挖掘時(shí)間地點(diǎn)，還要寫清備注信息，尤其注意該標(biāo)本與其他標(biāo)本的聯(lián)系性。與中國(guó)所采用的大綱式文字名目不同，歐洲國(guó)家的名目大多是以圖譜的形式存在，更加醒目明確。
一份完整的館藏圖譜名目，統(tǒng)計(jì)準(zhǔn)確，信息穩(wěn)定，便于博物館的工作人員以及外來參觀者高效查閱相關(guān)資料，找到具體的特定展品。比如華盛頓史密森學(xué)會(huì)有著豐富的鳥類標(biāo)本，它們都儲(chǔ)藏于成千上萬只柜子的抽屜里。如果沒有良好的圖譜名錄，想找到哪一年的哪一只，簡(jiǎn)直是大海撈針。
另外，專業(yè)的科學(xué)知識(shí)背景將有助于策展人對(duì)所有館藏標(biāo)本進(jìn)行科學(xué)有效安全的保存，以預(yù)防自然腐爛現(xiàn)象的發(fā)生，比如法國(guó)斯特拉斯堡博物館的倉(cāng)儲(chǔ)設(shè)施——玻璃櫥窗，就是行之有效的標(biāo)本保存方式之一。
如果博物館單純將自己定位為相關(guān)科目的研究機(jī)構(gòu)，或許以上工作就已經(jīng)足夠了。但現(xiàn)實(shí)情況是，絕大多數(shù)博物館還承擔(dān)著教育大眾的功能，而這并不等于直接傳授知識(shí)。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，足不出戶便可知天下事，為什么人們還要來博物館？這是因?yàn)椴┪镳^能有普通家庭中所沒有的標(biāo)本實(shí)物，它們或大或小，都能產(chǎn)生啟迪式的教育效果。一旦興趣得以激發(fā)，知識(shí)的搜索往往可以在博物館之外進(jìn)行。
在這種情況下，如何與大眾有效互動(dòng)成為了一個(gè)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。如果只是單純的游戲互動(dòng)，人們通過網(wǎng)絡(luò)就能玩到更有意思的游戲。所以為了凸顯博物館的魅力，更需要發(fā)揮策展人的藝術(shù)家作用。
比如新巴黎博物館中庭有一個(gè)群體動(dòng)物標(biāo)本的展覽，它生動(dòng)還原了非洲大草原上動(dòng)物遷徙的場(chǎng)景。在這龐大的動(dòng)物隊(duì)列中，參觀者能近距離觀賞到大象、長(zhǎng)頸鹿、河馬、犀牛等大型動(dòng)物，也可以看到土豚、疣豬、跳兔等小型動(dòng)物，還有成群結(jié)隊(duì)的羚羊、斑馬、長(zhǎng)頸鹿、野牛、角馬等。這種展陳方式現(xiàn)代而又真實(shí)，具有其他展覽難以具有的震撼效果。
身為作家，我認(rèn)為策展與寫作一樣，都要講述一個(gè)激動(dòng)人心的好故事，都要告訴大眾他們所不知道的事情，兩者可以相互借鑒的有兩點(diǎn)內(nèi)容：一是對(duì)人的洞察力，二是圖文、實(shí)物與文字的選擇搭配。
很多研究表明，人類最喜歡做的一件事就是觀察人。所以很多文學(xué)作品都側(cè)重表現(xiàn)人性的作用。同樣，在策劃展覽時(shí)，也可以多加入一些人的元素，添加一些人文色彩。如果是講恐龍，比起單純講解生物知識(shí)來說，要是能講講恐龍的挖掘、人類的探索故事，則會(huì)讓大眾更有獵奇感?；蛘咄诰騽?dòng)物自身所擁有的與人類相關(guān)的情感特質(zhì)，比如母愛、家庭感等，也會(huì)產(chǎn)生不錯(cuò)的展覽效果。
此外，就如同我們總希望書能夠圖文并茂，并擁有高分辨率的配圖一樣，博物館里的文字介紹與實(shí)物應(yīng)該相得益彰，甚至更要突出標(biāo)本實(shí)物的地位。而三維的展品就好像是一個(gè)立體影像，我們要保證它的光感效果，突出清晰度與細(xì)節(jié)。
自然歷史類展品本身就有非常絢麗的色彩，如何凸顯他們的色彩，需要策展人與專業(yè)調(diào)光師的協(xié)調(diào)與合作。比如在棕尾虹雉鳥展品身上合理使用燈光，會(huì)凸顯其羽毛的色澤絢麗，且有質(zhì)感，更能吸引參觀者，試問，有誰會(huì)拒絕美的東西呢？再如美國(guó)自然博物館的全景窗，所有景窗都是高亮度，周圍黯淡下去，使得景窗本身跳出來，進(jìn)入觀眾視野。
而展示家，其實(shí)是策展人角色的核心與落腳點(diǎn)。同樣的展題，要選擇最佳的展品來表現(xiàn)。以“進(jìn)化論”為例，盡管達(dá)爾文本人針對(duì)進(jìn)化論的研究絕大多數(shù)篇幅都集中于藤壺這種生物，但是這種生物的普遍性導(dǎo)致其并非展覽的首選。相反，以“恐龍——帶羽毛的恐龍——鳥類”為展品，勢(shì)必會(huì)吸引很多人參觀。笨重的暴龍，再到精致小巧的天堂鳥，這種生命形式的巨大反差，就能形成一個(gè)不錯(cuò)的故事線。
除此之外，還要充分考慮到受眾的基本情況。十年前，我應(yīng)邀到卡塔爾首都多哈策劃展覽，考慮到那時(shí)中東的人們對(duì)恐龍并不十分了解，我們把展覽主題定為恐龍。由于多哈嚴(yán)格的宗教信仰，展覽中不能出現(xiàn)任何解釋的語(yǔ)言、文字，我們能做的就是在展廳放置兩架恐龍標(biāo)本。當(dāng)帶著面紗的中東女子看到優(yōu)雅站立的梁龍與有著特殊燈光效果的三角龍之后，她們眼睛里流露出的驚異神采令人至今難以忘懷。
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