元典美術(shù)館舉辦藝術(shù)家朱金石同名個(gè)展
日期：2016-04-27 / 人氣： / 來源：
展覽現(xiàn)場繪畫作品
2016年4月26日，著名藝術(shù)家朱金石同名個(gè)展“朱金石”在元典美術(shù)館進(jìn)行了媒體預(yù)展，并將于4月28日正式向公眾開放。本次展覽共展出朱金石自2014年來創(chuàng)作的布面油畫作品及裝置作品8件（組），其中部分裝置作品根據(jù)元典美術(shù)館的展示空間進(jìn)行了“度身定做”，向觀眾展示由觀念、空間、材料結(jié)構(gòu)的現(xiàn)場空間繪畫裝置及代表性的厚繪畫作品。展覽由德國波恩藝術(shù)與文化基金會(huì)董事會(huì)主席Walter Smerling擔(dān)綱策展人，以極為特有的方式呈現(xiàn)朱金石這位中國當(dāng)代重要的藝術(shù)家近期的創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)實(shí)踐。
朱金石1954年生于北京，是中國抽象藝術(shù)和裝置藝術(shù)最早的實(shí)踐者。80年代初開始抽象繪畫創(chuàng)作，1986年移居柏林后又轉(zhuǎn)入行為、文字、裝置等藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。2000年朱金石開始以“反繪畫”的姿態(tài)重新開始繪畫，這種繪畫反繪畫的觀念同樣也一直介入在他的裝置與“反裝置”的實(shí)踐之中。
展覽現(xiàn)場裝置作品《無題》
進(jìn)入元典美術(shù)館，便可注意到入口處前廳斜倚在墻面的巨大空白畫布，極高的畫框因超過空間高度而傾斜地頂置于墻面頂端，畫布表面已經(jīng)在工作室做過了專業(yè)畫底處理，但在現(xiàn)場仍然將被涂上墻面涂料，藝術(shù)家試圖通過這件作品挑戰(zhàn)展陳方式、視覺效果以及繪畫語言的邊界等等繪畫藝術(shù)的通常概念。
展覽現(xiàn)場裝置作品《無題》
展覽現(xiàn)場裝置作品《無題》
位于展覽空間主廳的三百個(gè)繃好畫布的畫框裝置作品，同樣被命名為《無題》，300個(gè)畫框總體為17.1米長、1.6米寬、1.8米高，以排列的方式將主廳空間分為兩部分，通過此件作品盡頭的入口進(jìn)行連通。作品游走于裝置與繪畫之間，將繪畫材料與裝置的表現(xiàn)方式相融合，詮釋了朱金石以裝置、反裝置的方式再次親近繪畫的創(chuàng)作，在裝置的形式之下具有著繪畫的韻味。
展覽現(xiàn)場繪畫作品《春節(jié)將至》（四聯(lián)）
展覽現(xiàn)場繪畫作品《春節(jié)將至》局部
在主展廳兩側(cè)的墻壁上分別布置了五幅四聯(lián)繪畫作品，這五組朱金石代表性的“厚繪畫”作品創(chuàng)作于2014年至2015年的兩年間，作品對于顏料的厚度、褶皺的密度以及重力的挑戰(zhàn)等進(jìn)行了探索，使顏料脫離了傳統(tǒng)繪畫的意義層面，而更加強(qiáng)調(diào)繪畫顏料的材料屬性，超越傳統(tǒng)繪畫二維的創(chuàng)作層面，完成了三維帶有裝置性元素繪畫創(chuàng)作的跨越。
展覽現(xiàn)場裝置作品《無題》
步入美術(shù)館的最后一個(gè)展廳，舒緩的明黃色調(diào)在地面鋪展開來，一百個(gè)覆蓋著三公分厚的顏料的繪畫畫面被卸下墻面，平整的布置于整個(gè)展廳地面，作品將繪畫與裝置的界線模糊化，通過這種冷靜與思辨與極簡氛圍，詮釋著藝術(shù)家對繪畫在當(dāng)下形態(tài)的嘗試性探索。
展覽現(xiàn)場繪畫作品《丟失的芭比》
伴隨著展陳空間的深入，藝術(shù)家對于繪畫與裝置藝術(shù)進(jìn)行的突破得以完整展示在觀眾面前，將傳統(tǒng)意義上的觀念、材料、空間與展陳方式等打破并進(jìn)行了重構(gòu)，在全新的維度展示了藝術(shù)家對于當(dāng)下藝術(shù)意義的沉思。“在八十年代末我認(rèn)為只有放棄繪畫才能獲得藝術(shù)的本質(zhì)，這使我對所有繪畫之外的藝術(shù)產(chǎn)生了興趣，并開始了裝置藝術(shù)的創(chuàng)作。但是到了2000年我的藝術(shù)看法又產(chǎn)生了很大的變化，試圖從根本上破解馬塞爾•杜尚之迷。”朱金石說。
本次展覽將于2016年4月28日在元典美術(shù)館正式開幕，將展出至7月27日。
展覽現(xiàn)場繪畫作品《四上黃山》（四聯(lián)）
展覽現(xiàn)場繪畫作品《天荒》（四聯(lián)）
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